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Jakob, Markus
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In der europäischen Presseschau wurden bisher 5 Artikel dieses Autors/ dieser Autorin zitiert.
Der Prado hat angebaut
Erfreut zeigt sich Markus Jakob von Rafael Moneos Anbau des Prado in Madrid: "Offensichtlich hat sich hier der Architekt nicht selbst ein Denkmal zu setzen versucht, sondern sich ganz den Erfordernissen eines Museums untergeordnet, das seine Modernisierung spät - später als die meisten andern Pinakotheken von Weltbedeutung - in Angriff genommen hat. So spät - und durch teilweise absurde Querelen weiter verzögert -, dass der Prado schon wieder zum Vorreiter werden könnte. Dürfte doch die Zeit der architektonischen Sensationshascherei gerade im Museumsbau allmählich abgelaufen sein, um wieder unprätentiösere und der Sache, nämlich der Kunst, umso besser dienende Räume entstehen zu lassen."
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Dänische Sonderlinge in Barcelona
Das Zentrum für zeitgenössische Kunst in Barcelona widmet zwei dänischen Sonderlingen eine Doppelaussstellung: dem Filmregisseur Carl Theodor Dreyer (1889 - 1968) und dem Maler Vilhelm Hammershøi (1864 – 1916), der Dreyer stark beeinflusst hat. "Vilhelm Hammershøi wie Carl Theodor Dreyer waren künstlerische Einzelgänger, von den Strömungen des Zeitschaffens kaum berührt. Umso verblüffender ist, wie nahe sie einander, ohne sich je begegnet zu sein, in ihren Bildfindungen kamen", berichtet Markus Jakob. "Hammershøi starb 1916, erst 52-jährig. Kurz danach, bei der großen postumen Kopenhagener Ausstellung, gelangte der eben seinen ersten Film vorbereitende Dreyer zu einer Erkenntnis, die ihn nicht mehr loslassen sollte. Die bildliche Darstellung einer Raumordnung - Hammershøi sprach von der 'architektonischen Attitüde' seiner Bilder - ist wie kein anderer Kunstgriff geeignet, die Psychologie der darin auftretenden Figuren zu spiegeln und mehr noch plastisch begreiflich zu machen. So zog Dreyer aus Hammershøis Raumbegrenzungen - aus dessen Wänden, Fenstern und Türen - eine erste Lehre. Erst die Linie, dann das Licht: jenes Hammershøische Licht, das federweiß auf eine Tür oder Täfelung nahe der Bildmitte fällt, um sich zum Bildrand hin in feinste Grauabstufungen aufzulösen, und das den Atem aufzufangen scheint, an dem unsere Existenz hängt."
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Spanien im Zementrausch
Markus Jakob beschreibt den Bauboom an den spanischen Mittelmeerküsten. Er zerstöre nicht nur die Landschaft, sondern habe dem Spekulationsgeschäft Tür und Tor geöffnet, während ein Wohnungsmietmarkt in Spanien quasi inexistent sei. "Genau fünfzig Jahre ist es nun her, dass Benidorm... den Startschuss zu seiner beispiellosen Entwicklung gab. Das Ergebnis - Beniyork genannt: fast zweihundert mehr als 20-geschossige Gebäude - wird oft als urbanes Ungetüm verdammt, Inbegriff der Küstenverschandelung. In Wirklichkeit erscheint diese Verdichtung heute mustergültiger denn je, zumal wenn man sie mit der andern zum prototypischen Schreckensbild gewordenen Küstenstadt vergleicht: Marbella... Was heute überall an der Küste, und insbesondere in den Regionen Murcia und Valencia, vor sich geht, ist eine Art Kasinokapitalismus - freilich mit einem nur zu greifbaren Handelsgut: dem Boden. Die Gestaltung des Landes wird den Promotern überlassen, die sich mit den eigentlich dafür verantwortlichen Politikern in freundschaftlichen Business-Lunches absprechen."
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Neuer Flamenco in Barcelona
"Niemand hat dem Flamenco mehr Schaden zugefügt als der Franquismus - indem er ihn zur spanischen Nationalfolklore erhob", schickt Markus Jakob seiner Reportage über die spanische Flamenco-Szene voraus, die ihm ausgerechnet im katalanischen Barcelona und nicht etwa in Andalusien am lebendigsten erscheint. Miguel Poveda, Ginesa Ortega und Duquende heißen die bekanntesten neuen Flamenco-Künstler; sie sind Kinder jener "südspanischen Einwanderer, die durch ihre Zahl - über zwei Millionen - das Wunschbild einer rein katalanischen Kultur ad absurdum führen. Das mag mit ein Grund für die stiefmütterliche Behandlung sein, die die neuen 'flamencs' von den katalanischen Kulturbehörden erfahren. Außenseiter aber sind sie in doppelter Hinsicht: Auch das unheilbar narzisstische Andalusien begegnet ihnen mit Argwohn." Poveda, Ortega und Duquende hätten dem Flamenco in letzter Zeit große künstlerische Impulse gegeben, schwärmt Jakob: "Eine Erklärung dafür liefert eben ihre Herkunft: nicht in jenem Teig aufgewachsen zu sein, in dem der Flamenco den Alltag so sehr durchdringt, dass er an sich selbst erstickt."
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Vergangenheitsbewältigung in Spanien
Den Übergang Spaniens in eine Demokratie hat nach dem Tod Francos auch ein stillschweigender "Pakt des Vergessens" ermöglicht, der bis heute eingehalten werde, wie sich Markus Jakob wundert: "Sind es vielleicht eben die Simplifizierungen der franquistischen Ideologie, von denen sich weite Bevölkerungskreise noch heute betören lassen? Jene heilige Einfalt und jenes Anpassertum, die das Regime seinen Untertanen als Lebensentwurf verschrieb und für dessen Verwirklichung es zunehmend auch vorsorgte? Ein Arbeitsplatz, eine Wohnung, eine Familie, das Ganze lebenslänglich... Und selbstverständlich ein Spanien - das Falange-Motto 'España, una, grande y libre' geistert noch heute durch viele Köpfe. Kein Wunder, dass dieses Land die erbärmlichsten Massen dumpfer Konformisten hervorgebracht hat und zugleich die denkbar seltsamsten Exzentriker. Und beide mitunter in einer Person vereinigt."
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