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Wolf, Laurent
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Dans la revue de presse européenne, euro|topics a cité jusqu'à présent 5 articles de l'auteur.
Anselm Kiefer, le broyeur du monde
Pour lancer un nouveau rendez-vous annuel d'art contemporain à Paris baptisé 'Monumenta', le musée du Grand Palais a choisi d'inviter Anselm Kiefer. Laurent Wolf analyse le travail de cet artiste allemand. "Il a grandi dans une Allemagne qui ne voulait pas savoir. Une Allemagne au souvenir oblitéré, à laquelle il a fallu des années pour recommencer à se souvenir. (...) Anselm Kiefer n'a pas renié la culture allemande. Il s'y est d'abord enfoncé, au point qu'on l'a parfois injustement accusé d'être complaisant avec elle. Pas étonnant que son monde d'artiste soit peuplé de ruines. (....) [Il] peint d'immenses toiles où l'on reconnaît la terre labourée, la pierre brisée, les restes du travail ardent et têtu. Des images ? Pas tout à fait. Car ses labours sur toile sont faits de terre, et ses herbes ont été arrachées dans les champs. Anselm Kiefer est un broyeur du monde. On pourrait croire qu'il bâtit une esthétique de la destruction s'il n'y avait, sous la gangue, la graine féconde d'un monde à naître."
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Pour en savoir plus sur les thèmes de la revue de presse » Expositions / Musées, » France
'Art Basel' a indiqué la voie du consensus artistique
Laurent Wolf dresse un bilan de la 38e édition 'd'Art Basel', la foire de Bâle, qui a fermé ses portes le 17 juin. "Jamais, depuis une vingtaine d'années, il n'y a eu autant de peinture. Jamais les relations entre la peinture et les autres modes d'expression n'ont paru aussi évidentes et aussi pacifiques. On y explore les mêmes thèmes, on y utilise les mêmes motifs - l'explosion urbaine, la violence des périphéries, l'environnement naturel et sa destruction, le désir, le corps... Comme s'il devenait de nouveau possible de faire passer le motif ou l'œuvre avant l'expérimentation - soit que les artistes maîtrisent suffisamment les techniques nouvelles, soit que le développement de ces dernières ait simplifié leur utilisation. A cette pacification des relations entre les modes d'expression s'ajoute un virage politique ou idéologique. (...) Apparemment, en art comme ailleurs, il n'est plus question de changer le monde mais de le regarder tel qu'il est, et de l'interpréter avec parfois un peu de révolte, plus souvent de la panique ou même un zeste de mélancolie. L'art n'est pas devenu totalement consensuel, il a cessé d'être agressif."
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L'annulation de l'opéra 'Idoménée' suscite l'indignation
L'éditorialiste Laurent Wolf choisit de mettre en parrallèle l'affaire 'Idoménée' avec la situation vécue par l'éminent spécialiste de l'islam Bassam Tibi, né à Damas et de nationalité allemande. Jugeant son intégration impossible sur le sol européen, il a annoncé son intention de partir enseigner aux Etats-Unis. "L'autocensure d'une oeuvre d'art et le dégoût qui conduit Bassam Tibi à s'en aller ont quelque chose en commun. D'un côté la peur, l'anticipation d'une réaction possible, dont la légitimité n'est même plus discutée mais qui s'impose du fait de son pouvoir de nuire - on ne critique pas une religion et encore moins celle-ci, n'est-ce pas ? De l'autre l'impossibilité d'être vu et traité dignement, c'est-à-dire pour ce que l'on est - car Bassam Tibi et la plupart des musulmans ne disent rien et ne font rien pour susciter la méfiance dont ils sont l'objet."
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La scène artistique française
Le Suisse Marc-Olivier Wahler, qui prend officiellement aujourd'hui les commandes du Palais de Tokyo, le plus grand centre d'art contemporain français, s'exprime dans un entretien à propos du supposé déclin artistique français. "Ce sont les Français qui le disent. S'il y a un problème, c'est avec la scène artistique et le système de l'art en France. Beaucoup d'artistes français font un travail remarquable. On est sur la bonne voie. Certains sont prêts à perdre quelques acquis. Ils sont disposés à partir à l'étranger et à se confronter à la scène internationale. Et, signe qui ne trompe pas, ils sont de plus en plus nombreux à parler l'anglais".
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Fiction et réalité dans 'Munich'
"Le spectacle passe-t-il avant l'information ?", se demande le journaliste Laurent Wolf, à l'occasion de la sortie du film 'Munich', de Steven Spielberg, inspiré de la prise d'otages sanglante des Jeux olympiques de 1972. "Jusqu'où l'interprétation est-elle autorisée? (...) Pour Spielberg, l'effet de fiction est aussi un effet de vérité car il n'est pas possible de se représenter le monde sans adopter un point de vue. (...) Il n'y a rien de contestable aux libertés que prend le créateur de 'Munich', parce qu'il ne joue pas aux quêteurs d'objectivité. En revanche, l'irruption de la fiction dans le travail journalistique suppose que l'efficacité du message passe avant son contenu. Elle bouscule notre sentiment de la réalité. Elle fait de nous des spectateurs fascinés par l'information quand cette information prétend aux mêmes libertés que l'art."
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